《速率与豪情》怎样从“赚快钱”到“最赢利”？
《速率与豪情 10》率先在中国公映，上映第一天，票房过亿，上映五天，票房超 5 亿。这部 140 分钟的影片是 " 未完待续 " 的坑，竣事在重要脚色刚登场的时候，男主角唐和宿敌的正面临决正要开始就踩了一脚急刹车。这部被砍成两半的影戏会像制片方所答应的，为整个系列画下句号吗？如今看起来布满不确定，究竟连死去的脚色都可以满血归来，对这个违反地心引力和牛顿定律的影戏系列来说，没有 " 不大概的使命 "。第一部《速率与豪情》只是一部赚快钱的 B 级片，谁能想到 22 年后，它成为和邦德、碟中谍、DC 以及漫威群英会划一紧张的系列影戏。邦德、碟中谍、DC 和漫威漫画，是 20 世纪盛行文化品牌的连续，进入 21 世纪以后的新创影戏系列，" 速激 " 竟是唯一的硕果。有观众会说新千年后另有 " 哈利 · 波特系列 "，但霍格沃茨邪术学校和讲求血统的巫师文化着实是表现了欧洲老派投止公学的意见意义。
丹尼尔 · 克雷格主演的邦德影戏和汤姆 · 克鲁斯《碟中谍》的晚近几部，野心勃勃地把今世地缘政治的议题融入谍战范例片。而在 " 速激 " 的 9 和 10 里，固然主角 " 唐老大 " 和他的家人们足迹遍布全天下，从欧亚接壤的阿塞拜疆和格鲁吉亚到地中海文明中央的梵蒂冈，这些外景地的选择只是为了制造景观的必要，无法被赋予更多剧情的深意，这个系列自始至终是浪费的飙车局面和荒诞的肥皂剧剧情简朴粗暴叠加。
2001 年的《速率与豪情》是一部匆匆拍成的拼集之作，主创从一篇杂志文章里得到灵感，影片主线情节调用了凯瑟琳 · 毕格罗在 1991 年导演的《惊爆点》，片名来自 "B 级片之王 " 罗杰 · 科曼制片的一部老影戏，这种种操纵搁在本日会有抄袭之嫌而被口诛笔伐。当年的制片和导演抱着 " 赚一票就跑 " 的心态，找来范 · 迪塞尔和保罗 · 沃克这对主演，迪塞尔固然之前出演过斯皮尔伯格导演的《救济大兵瑞恩》，但他和其时的保罗 · 沃克都被视为 " 影碟店演员 "，由于他们主演的影戏大多直接发行影碟。千万没想到，这部投资 3800 万美元的飙车爽片，终极得到 2 亿美元票房。以如许的投资回报比，不拍续集很难收场。
当年的迪塞尔并不看好 " 速激 " 系列，他接连缺席了 2 和 3。到 2006 年，迪塞尔出演的两部系列影戏——《星际传奇》和《极限特工》——续集的口碑和票房都不快意，而这一年，华裔导演林诣彬拍摄了《速率与豪情 3：东京漂移》，一扫之前两部 " 飙车警匪片 " 无轨电车式的散漫杂乱，建立了一个影戏品牌光显的个性和卖点：把汽车作为和演员划一紧张的脚色，围绕着汽车制造异景。于是，迪塞尔以主演和制片人的双重身份回归《速率与豪情 4》，他把职业生活的赌注押到了这个影戏系列中，多少年后，他的名字和 " 速激 " 无法拆分，就像汤姆 · 克鲁斯以一己之力扛起了《碟中谍》系列。
由于项目早期短缺规划，三部影戏留下一堆杂乱的人物和时间线，但这个短板阴差阳错地成绩了厥后的 " 唐老各人庭宇宙 "。" 家庭 " 这个概念来自迪塞尔的发起，由于对第四部脚本初稿故事线的不满足，他提出把 " 家庭观念 " 作为和飙车动作戏平行的文戏逻辑。影片里的 " 家庭 "，既有唐和老母亲、妹妹米娅、爱人莱蒂、以及挚友兼妹夫布莱恩之间由传统血缘和婚姻缔结的亲族网络，也有唐和罗曼、泰吉、韩、拉姆齐这群不期而遇但志趣相投的同伴们构成交情维系的各人庭。
从 2009 年到 2017 年的 8 年中，先后四部续作只管故事线浮皮潦草，对白稚子可笑，但是在时间的积聚中，布满个性的演员们赋予了片中脚色高出于剧情的个人魅力，也制造了种种游离于情节和大局面之外的幽默细节，好比迪塞尔饰演的唐永久慢条斯理语言的容貌，莱蒂散发着远宏大于她娇小个头的强盛气场，活宝式的罗曼成了抢镜讨喜的 " 丑角 "。至于饰演布莱恩的保罗 · 沃克在拍摄第七部时因车祸去世，更是给整个系列笼上一层让人扼腕的乡愁色彩。
从第四部起，作为制片人的迪塞尔让影片的投资规模水涨船高，也借助个人的人脉，先后吸引 " 巨石 " 强森、杰森 · 斯坦森、盖尔 · 加朵、海伦 · 米伦、查里兹 · 塞隆、布丽 · 拉尔森等超等巨星和影后们出演戏份不等的副角，花哨的脚色人设和演员光环联合制造的吸引力效应，掩蔽了全系列影片剧作层面的单一匮乏。
譬如在第十集里，反派但丁和唐之间血仇的情理逻辑不紧张，浓墨重彩突出演员杰森 · 莫玛叠加于这个脚色的标签化个性：招摇骚气的扮相和壮汉身段形成的反差萌，咏叹调式浮夸性情和暴虐冷血反社会品德的一体两面，这个人物漫画式的外在姿态，赛过他内涵的公道性。
" 汽车 " 和 " 家庭 " 成为 " 速激 " 系列情绪满意机制的两个支点。
从第三部起，林诣彬导演成绩了这个系列在异景影戏范畴的焦点竞争力，即对汽车功能无所不消其极的想象式开辟，并相应物尽其用的扑灭式消耗。在第八集，汽车飞了起来，到第九集，牛顿都无法制止主角团开车上天放卫星，相比之下，刚上映的第十集里，唐驾车在台伯河滨飞檐走壁或顺着水坝陡坡突入深潭，竟显出了恭敬地心引力的谦卑。汽车滑出飞行中的军用飞机机舱，空降在高速路上，老式福特汽车改装配上加农炮——这个系列的制作意见意义就在于连续地挑衅观众对 " 拥有汽车 " 和 " 泯灭汽车 " 的想象界限，无控制地输出飞车大局面。
一次又一次，影戏里的马达轰鸣的豪车和男性注视下的妖娆女性同框画面出现，这构成赤裸的欲望影像，汽车是情色的代餐，是荷尔蒙的诱因，也是欲望的对象。这是毫无争议的爽片，用视听的方式满意观众斲丧过剩能量的渴望。
异景消耗对欲望的放纵和僭越，终极靠万变不离其宗的 " 家庭 " 观来均衡，额外附赠情绪的抚慰。唐和朋侪们每次举措的内驱力，并非出于高远弘大的目的，而是淳厚直接的 " 救救家人 "。至于每次举措乐成后的烧烤啤酒集会，更是字面意义的 " 为了家人的团圆 "。对 " 家庭 " 观念的夸大，是好莱坞主流影戏料想中的陈词滥调，但 " 速激 " 系列的意见意义是在套路中发作了领先于行业潮水的 " 今世性 " ——当邦德、美国队长和伊桑 · 亨特们还在理所固然地报告 " 白人男性闯天下 " 的传奇时，" 唐的家属团队 " 早早实践了族裔和性别的多样化。就这一点而言，无论 " 速激 " 的将来驰向何方，它简直是无可争议的这个世代的影戏品牌。
作者：柳青
编辑：姜方
责任编辑：邢晓芳
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